Marc-Antoine Charpentier
Musique Baroque
Artiste / Groupe

Compositeur français et grand maître de la musique sacrée au 17e siècle, Marc-Antoine Charpentier (1643-1704) est avant tout un novateur. On lui doit l’introduction de la cantate en France, l’implantation de la forme moderne de l’oratorio et la rédaction du "Traité de Règles de la composition". Parcours atypique pour celui qui se destinait à la peinture. C’est d’ailleurs lors d’un voyage d’études en Italie qu’il rencontra le compositeur Carissimi, maître de chapelle de l’ex-reine Christine de Suède, dont il devient finalement l'élève pendant trois ans. De retour en France en 1662, Charpentier interprète les œuvres de son maître et il compose de nombreuses pièces pour des auteurs dramatiques, notamment Corneille et Molière. C’est ainsi qu’il signe la musique de scène d’Andromaque, Le Malade imaginaire, Le médecin malgré lui et Circé. Charpentier délaissa ensuite le théâtre français au profit d’autres formes, dont des divertissements, des airs de cours, des cantates et surtout d’imposantes œuvres de musique sacrée qui feront sa renommée.

Au nombre de ses compositions religieuses, quatre Te Deum, Magnificat, onze messes vocales, auxquelles s’ajoute la célèbre Messe pour plusieurs instruments au lieu des orgues, cinquante-quatre Leçons de ténèbres, 235 motets (hymnes, psaumes, antiennes, répons, litanies), dont Noël pour les instruments édité en 1690. Charpentier, plus que tout autre, aura su exprimer par la grande richesse de ses compositions les subtiles les nuances du texte sacré.



Si la renommée de Charpentier n'était pas de son vivant à la hauteur de son talent (entre autres à cause de la domination de Lully), il est aujourd'hui reconnu comme un des plus grands compositeurs français de l'époque. Il est en tout cas un des plus originaux, entre autres par sa fusion des styles français et italien, et par la grande variété de ses œuvres. C'est le Te Deum en ré majeur H.146 qui a d'abord contribué à faire sortir Charpentier de l'ombre au 20e siècle. Sa Messe de minuit à 4 voix, flûtes et violons pour Noël H.9 suit de près le Te Deum en popularité et fait désormais partie, à ses côtés, du grand répertoire.

L’œuvre religieuse de Charpentier couvre tous les moments de la messe, des vêpres mais aussi des temps liturgiques : Noël, carême, Pâques et les fêtes de la Vierge.

Marc-Antoine-Charpentier fut presque complètement oublié jusqu'en 1953, lorsqu'il fut révélé par son Te Deum, dont l'ouverture orchestrale sert d'indicatif à l'Eurovision. C'est à Carl de Nys que l'on doit la redécouverte de ce Te Deum, qui devint également l'hymne du Tournoi des six nations.

À partir des années 1950, l'œuvre de Charpentier fut ainsi ressuscitée par Claude Crussard, Guy Lambert, et Jean-Claude Malgoire. Aujourd'hui, la moitié de son œuvre environ a été enregistrée.

L'œuvre complète de Charpentier comprend 28 volumes calligraphiés de sa main, soit plus de 500 pièces qu'il a pris soin de classer lui-même. Cette collection, appelée Mélanges, est l'un des plus beaux ensembles de manuscrits autographes musicaux de tous le temps. À sa mort, ses neveux Jacques Édouard et Jacques-François Mathas en héritèrent. En 1727, Jacques-Édouard vendit l'ensemble des manuscrits à la Bibliothèque Royale. La collection intégra le fonds de la Bibliothèque nationale de France.

Marc-Antoine Charpentier est actuellement le compositeur baroque français le plus présent en disque et au concert.

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Oeuvres

• Opéras
  • Les Amours d'Acis et de Galatée, perdu (1678)
  • Les Arts florissants, H. 487 (1685-1686)
  • La Descente d'Orphée aux enfers, H. 488 (1686-1687)
  • Le Jugement de Pâris (1690)
  • Philomèle, perdu (1694)
  • Médée, H. 491 (1693-1694)
  • David et Jonathas (1688)

• Pastorales
  • Actéon, H. 481 (1684)
  • La Couronne de fleurs, H. 486 (1685)
  • La Fête de Ruel, H. 485 (1685)
  • Il faut rire et chanter : dispute des bergers (1685)
  • Le Retour du printemps
  • Cupido perfido dentr'al mio cor
  • Petite pastorale (Églogue) de bergers
  • Amor vince ogni cosa
  • Les Plaisirs de Versailles (1680)

• Tragédies en musique
  • Circé (1675)
  • Andromède (1682)

• Comédies
  • Idylle sur le retour de la santé du roi (1686-1687)
  • La Comtesse d'Escarbagnas (1672)
  • Le Médecin malgré lui (1672)
  • Le Fâcheux (1672)
  • L'Inconnu (1675)
  • Les Amours de Vénus et d'Adonis (1670)

• Comédies-ballets pour Molière
  • Le Mariage forcé, H. 494 (1672)
  • Le Malade imaginaire (1673)
  • Le Sicilien (1679)

• Interludes
  • Le Triomphe des dames (1676)
  • La Pierre philosophale (1681)
  • Endymion (1681)

• Pièces instrumentales
  • Noëls pour 2 violons et orgue
  • Noëls pour les instruments - H.531
  • Noëls sur les instruments - H.534
  • Préludes et Ouvertures
  • Sonates
  • Concert pour quatre parties de violes - H.545
  • Messe pour plusieurs instruments au lieu des orgues - H.513

• Musique religieuse
  • Te Deum
  • Quatre Miserere
    • Miserere - H.219
  • Dix Magnificat
  • Pour le sacrement
    • Pour le saint sacrement au reposoir - H.346
    • Pour la seconde fois que le saint sacrement vient au mesme reposoir - H.372
  • Hymnes
  • Proses
  • Messes
  • Motets
    • Motet pour une longue offrande (anciennement Motet pour l'offertoire de la messe rouge)- H.434
  • Oratorios
  • Psaumes
  • Leçons de Ténèbres

Sources :
- Dossier de presse "Concert Marc-Antoine Charpentier" - Choeur à la Française de l'Université Catholique de Lyon
- Wikipedia

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